{"id":37366,"date":"2026-03-24T21:48:46","date_gmt":"2026-03-25T00:48:46","guid":{"rendered":"https:\/\/panorama.coisadecinema.com.br\/?p=37366"},"modified":"2026-03-26T10:00:04","modified_gmt":"2026-03-26T13:00:04","slug":"revista-de-cinema-festival-da-bahia-exibe-134-filmes-e-destaca-realizacoes-de-juliette-binoche-lav-diaz-murilo-salles-e-o-thriller-mascara-da-traicao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acervo.coisadecinema.com.br\/xxipanorama\/revista-de-cinema-festival-da-bahia-exibe-134-filmes-e-destaca-realizacoes-de-juliette-binoche-lav-diaz-murilo-salles-e-o-thriller-mascara-da-traicao\/","title":{"rendered":"REVISTA DE CINEMA | Festival da Bahia exibe 134 filmes e destaca realiza\u00e7\u00f5es de Juliette Binoche, Lav Diaz, Murilo Salles e o thriller \u201cM\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o\u201d"},"content":{"rendered":"

Por Maria do Ros\u00e1rio Caetano<\/p>\n

Tr\u00eas filmes dar\u00e3o in\u00edcio \u00e0 vig\u00e9sima-primeira edi\u00e7\u00e3o do Panorama Internacional Coisa de Cinema, que acontece em Salvador, capital da Bahia, e no munic\u00edpio de Cachoeira, a partir dessa quarta-feira, 25 de marco, e prossegue at\u00e9 primeiro de abril.<\/p>\n

No Cine Glauber Rocha, de cujo terra\u00e7o se v\u00ea a est\u00e1tua de Castro Alves e a Ba\u00eda de Todos os Santos, ser\u00e3o exibidos uma fic\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea carioca, \u201cA Vida de Cada Um\u201d, de Murilo Salles, com elenco liderado por Bianca Comparato e Caco Ciocler, e um cl\u00e1ssico do cinema policial brasileiro, \u201cM\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o\u201d, que o baiano Roberto Pires realizou 56 anos atr\u00e1s.<\/p>\n

Em Cachoeira, cidade hist\u00f3rica situada a 120 km de Salvador, ser\u00e1 exibido o document\u00e1rio \u201cO Samba que Mora Aqui\u201d, de Vitor Rocha. Os tr\u00eas filmes ser\u00e3o debatidos, ap\u00f3s suas sess\u00f5es, por seus representantes. Murilo Salles se far\u00e1 acompanhar da atriz Bianca Comparato.<\/p>\n

O saudoso Roberto Pires (1934-2001), pioneiro do cinema moderno na Bahia, ser\u00e1 representado por seu filho, Petrus Pires, que discorrer\u00e1 sobre o trabalho de restaura\u00e7\u00e3o deste que foi um dos maiores sucessos comerciais (quase 4 milh\u00f5es de espectadores) do diretor de \u201cReden\u00e7\u00e3o\u201d, \u201cA Grande Feira\u201d, \u201cAbrigo Nuclear\u201d e \u201cC\u00e9sio 137 \u2013 Pesadelo em Goi\u00e2nia\u201d.<\/p>\n

Murilo Salles define \u201cA Vida de Cada Um\u201d, escrito em parceria com Leo Garcia, como \u201cum filme sobre o paradoxo que chamamos de Rio de Janeiro\u201d. O cineasta e diretor de fotografia de \u201cEu te Amo\u201d e \u201cTabu\u201d conta que h\u00e1 nessa obra ficcional ecos de \u201cComo Nascem os Anjos\u201d, seu poderoso mergulho no universo da marginalidade. O p\u00fablico \u201cperceber\u00e1 a produ\u00e7\u00e3o sinuosa da viol\u00eancia, imersa em ambiente t\u00f3xico, a fam\u00edlia de um policial militar\u201d.<\/p>\n

O cineasta e seu co-roteirista basearam-se em hist\u00f3rias reais. O militar Domingos Macedo (Caco Ciocler), morador do Andara\u00ed, \u201ccarrega tra\u00e7os de milicianos (famosos e condecorados)\u201d, cujas carreiras s\u00e3o fruto de \u201cparcerias com importantes pol\u00edticos de nossos dias\u201d. Depois de separar-se da esposa, m\u00e3e de seus filhos, Macedo come\u00e7a a incutir nas crian\u00e7as \u201cpreconceitos, viol\u00eancia e medos\u201d. Entende que \u201cassim estar\u00e1 preparando os filhos para a vida l\u00e1 fora\u201d.<\/p>\n

Os dias passam e o militar assume o comando do Andara\u00ed. Empoderado, dedica-se \u00e0 explora\u00e7\u00e3o de atividades comerciais il\u00edcitas. Sua filha, Fl\u00e1via (quando crian\u00e7a, interpretada por Giulia Dalflon; adolescente, por Let\u00edcia Braga e, adulta, por Bianca Comparato), conhece Velber, jovem afro-brasileiro interpretado na fase adulta por Ronald Sotto. Ele dir\u00e1 \u00e0 jovem que o PM Macedo \u00e9 o respons\u00e1vel pela ocupa\u00e7\u00e3o da comunidade do Andara\u00ed. Fl\u00e1via ficar\u00e1 surpresa.<\/p>\n

O filme, que se desenvolve ao longo de tr\u00eas tempos, obrigar\u00e1 a filha do militar a ouvir o que n\u00e3o deseja. Velber dir\u00e1 a ela, com dura franqueza: \u201cVoc\u00eas, brancos, j\u00e1 dominaram tudo no asfalto e, n\u00e3o contentes, agora querem subir e tomar posse de nossa favela tamb\u00e9m\u201d.<\/p>\n

Murilo Salles lembra que \u201cA Vida de Cada Um\u201d \u00e9, em s\u00edntese, \u201cum filme sobre a viol\u00eancia naturalizada\u201d, aquela que \u201cacontece no dia-a-dia, dentro das escolas, das casas, nas rela\u00e7\u00f5es entre pais e filhos\u201d. Uma narrativa na qual \u201ca protagonista ir\u00e1, aos poucos, se rebelando contra o pai\u201d, pois compreender\u00e1 a necessidade de \u201clivrar-se da trucul\u00eancia que o caracteriza\u201d. S\u00f3 que, nessa \u201chist\u00f3ria de vingan\u00e7a\u201d, a \u201cviol\u00eancia continuar\u00e1 sua espiral geradora de mais viol\u00eancia\u201d.<\/p>\n

\u201cM\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o\u201d causou sensa\u00e7\u00e3o, no final dos anos 1960, ao ser lan\u00e7ado por Roberto Pires e seu produtor Zelito Vianna. Escorado em elenco estrelar, recorrente em novelas da Globo (Claudio Marzo, Tarc\u00edsio Meira, Gl\u00f3ria Menezes, Milton Gon\u00e7alves, Fl\u00e1vio Migliaccio) somados a apari\u00e7\u00e3o em carne e osso do cronista esportivo (e dramaturgo) Nelson Rodrigues, o filme atingiu bilheteria significativa e chegou aos mais distantes munic\u00edpios do pa\u00eds.<\/p>\n

Embora n\u00e3o seja baseado em caso real (o roteiro brotou da imagina\u00e7\u00e3o de Roberto Pires), \u201cM\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o\u201d soube somar ingredientes essenciais a uma narrativa predisposta a dialogar com o p\u00fablico: trama de assalto ao Est\u00e1dio do Maracan\u00e3 em dia de caixa cheio (pois jogava-se um cl\u00e1ssico), um sempre mobilizador tri\u00e2ngulo amoroso e os recursos do cinema de suspense (grandes assaltos costumam despertar aten\u00e7\u00e3o). Cultor do g\u00eanero policial (\u201cTocaia no Asfalto\u201d e \u201cCrime no Sacop\u00e3\u201d antecederam \u201cM\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o\u201d), Roberto Pires p\u00f4de comprovar, mais uma vez, sua condi\u00e7\u00e3o de importante artes\u00e3o do cinema brasileiro.<\/p>\n

Com \u201cO Samba que Mora Aqui\u201d, atra\u00e7\u00e3o do Panorama em Cachoeira, o documentarista Vitor Rocha se prop\u00f5e a ouvir tambores, cantos e hist\u00f3rias narradas por quem, em quintais e rodas musicais, deu origem ao samba. Que antes de ser carioca foi baiano. Por isso, os quatro epis\u00f3dios que comp\u00f5em o filme \u2013 explica seu criador \u2013 \u201cmergulham na ancestralidade e na musicalidade do samba, revelando suas ra\u00edzes afroind\u00edgenas a partir de rodas realizadas na casa de Dona Cabocla, figura inspirada na m\u00edtica (e m\u00edstica) Tia Ciata, a partir do emblem\u00e1tico bairro da Itapo\u00e3, em Salvador\u201d.<\/p>\n

O Panorama Internacional Coisa de Cinema soteropolitano e cachoeirense exibir\u00e1 134 filmes de longa, m\u00e9dia e curta-metragem e promover\u00e1 tr\u00eas mostras competitivas: uma internacional, uma nacional e, a mais mobilizadora, a que re\u00fane a prata da casa. Cabe aos filmes baianos lotar as salas exibidoras e movimentar animados debates.<\/p>\n

Dois filmes \u2013 um longa e um curta baianos \u2014 far\u00e3o jus ao Pr\u00eamio Fl\u00e1via Abubakir nos valores de R$50 mil (para o primeiro), e R$10 mil (para o segundo). A produ\u00e7\u00e3o de curtas brasileiros ser\u00e1 laureada com o Trof\u00e9u Canal Brasil, R$15 mil e exibi\u00e7\u00e3o na programa\u00e7\u00e3o da emissora.<\/p>\n

O festival baiano tem formato de maratona e os cin\u00e9filos poder\u00e3o fruir de algumas raridades. Duas delas, trazem a autoria de cineastas que marcaram a hist\u00f3ria do cinema. A belga Agn\u00e8s Varda (1928-2019) ser\u00e1 representada por seis filmes, sendo um deles seu primeiro longa-metragem, o septuagen\u00e1rio \u201cA Ponte Curta\u201d (1955), um dos precursores da Nouvelle Vague. E nunca \u00e9 demais lembrar que a incans\u00e1vel Varda foi o \u00fanico nome feminino da Nova Onda francesa. E que nos legou curtas, m\u00e9dias e longas que hoje constituem-se como nutrientes fertilizadores do imagin\u00e1rio de dezenas de criadoras e criadores cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

Sara Gomes (1942-1974), realizadora afro-cubana de curta trajet\u00f3ria, ser\u00e1 representada por seu \u00fanico longa-metragem, \u201cDe Cierta Manera\u201d (1974, 79 minutos) e por 14 curtas e m\u00e9dias-metragens.<\/p>\n

O longa de Sara n\u00e3o p\u00f4de ser finalizado por ela, que morreu precocemente, em Havana, aos 32 anos. Dois colegas da cineasta no ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Ind\u00fastria Cinematogr\u00e1ficas), Tom\u00e1s Gutierrez Alea, o Tit\u00f3n, e Julio Garc\u00eda Espinoza, que se vivo fosse estaria comemorando cem anos, conclu\u00edram o filme.<\/p>\n

Os diretores de \u201cMem\u00f3rias do Subdesenvolvimento\u201d (Tit\u00f3n) e de \u201cAs Aventuras de Juan Quinqu\u00edn\u201d (Julio) prestaram o merecido tributo \u00e0 colega de trabalho no ICAIC e amiga de t\u00e3o breve exist\u00eancia. E o p\u00fablico ganhou um filme cheio de vida, um canto de amor ao povo afro-cubano que cercou a inf\u00e2ncia e a juventude da criadora de \u201cDe Cierta Manera\u201d.<\/p>\n

No campo do cinema contempor\u00e2neo, o Panorama vai ofertar dois biscoitos finos: o primeiro longa de Juliette Binoche como diretora \u201cIn-I In Motion\u201d (2025, 156 minutos) e \u201cMagalh\u00e3es\u201d, do filipino Lav Diaz (2025, 163\u2032).<\/p>\n

Quem acompanhou os recentes desdobramentos de infeliz declara\u00e7\u00e3o do ator Timoth\u00e9e Chalamet sobre a \u00f3pera e o bal\u00e9, ouviu da grande atriz francesa resposta, al\u00e9m de elegante, marcada por fina ironia. O jovem protagonista de \u201cMarty Supreme\u201d disse \u00e0 revista Variety n\u00e3o desejar que \u201co cinema se torne algo que a ningu\u00e9m importe, como a \u00f3pera e o bal\u00e9\u201d.<\/p>\n

No Festival de Document\u00e1rios de Tessal\u00f4nica, na Gr\u00e9cia, onde Binoche mostrou seu \u201cIn-I In Motion\u201d, a atriz deu declara\u00e7\u00e3o sint\u00e9tica e certeira: \u201cachei que o cinema fosse uma arte moribunda\u201d. Sem citar nomes, sugeriu que n\u00e3o se fizesse alarde em torno do assunto em pauta.<\/p>\n

A curiosidade dos rep\u00f3rteres que cercaram a atriz (e agora cineasta) eram mais que pertinentes. Afinal, este primeiro longa-metragem da grande int\u00e9rprete de \u201cA Liberdade \u00e9 Azul\u201d e \u201cC\u00f3pia Fiel\u201d tem a dan\u00e7a como sua raz\u00e3o de ser. Ao longo de 2h36\u2032, ela exp\u00f5e jornada art\u00edstica \u00edntima focada na cria\u00e7\u00e3o da performance \u201cIn-I\u201d, que ela desenvolveu junto com o core\u00f3grafo Akram Khan, em 2007, portanto h\u00e1 quase 20 anos. Como tudo foi documentado exaustivamente, ela p\u00f4de mostrar bastidores, ensaios e, tamb\u00e9m, a supera\u00e7\u00e3o de limites, a vulnerabilidade do artista e a coragem de transgredir os rigores da disciplina.<\/p>\n

Vale acrescentar que diversas vozes n\u00e3o quiseram silenciar-se frente \u00e0 frase irrefletida de Chalamet. Optaram por question\u00e1-lo. Caso da brasileira Ana Botafogo, que destacou educado protesto ao lembrar o quanto esses of\u00edcios (do bal\u00e9 e da \u00f3pera) exigem de dedica\u00e7\u00e3o, disciplina, paix\u00e3o e ensaios.<\/p>\n

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\u201cMagalh\u00e3es\u201d, de Lav Diaz<\/figcaption><\/figure>\n

O \u00e9pico \u201cMagalh\u00e3es\u201d, de Lav Diaz, rev\u00ea expedi\u00e7\u00e3o, sob bandeira espanhola, empreendida pelo navegador portugu\u00eas Fern\u00e3o de Magalh\u00e3es (1480-1521). Coube ao ator mexicano Gael Garc\u00eda Bernal (de \u201cAmores Perros\u201d, \u201cM\u00e1 Educa\u00e7\u00e3o\u201d e \u201cDi\u00e1rios de Motocicleta\u201d) interpretar o explorador incensado como \u201cher\u00f3i\u201d por ter realizado a primeira viagem de circunavega\u00e7\u00e3o da Terra e transposto estreito que ligaria o Atl\u00e2ntico ao Pac\u00edfico, chegando at\u00e9 a \u201cIlha das Especiarias\u201d.<\/p>\n

S\u00f3 que este \u201cher\u00f3i\u201d n\u00e3o interessava a Lav Diaz. O diretor, premiado em Veneza com \u201cA Mulher que se Foi\u201d, adota o ponto de vista dos povos nativos da \u00c1sia ao desafiar a vis\u00e3o euroc\u00eantrica, respons\u00e1vel pela canoniza\u00e7\u00e3o do navegador como \u201cum descobridor de mundos\u201d. Para Diaz, seu personagem representa a ambi\u00e7\u00e3o sem escr\u00fapulos e a brutalidade colonial em sua marcha dita civilizat\u00f3ria pelo sudeste asi\u00e1tico.<\/p>\n

Fern\u00e3o de Magalh\u00e3es portava valores crist\u00e3os (h\u00e1 historiadores que o tomam como um fan\u00e1tico religioso) e tinha por miss\u00e3o converter os \u201cgentios\u201d. Al\u00e9m, claro, de explorar as riquezas das terras onde aportava. Para tanto, destru\u00eda, sem vacilar, cren\u00e7as, imagens, \u00edcones e tradi\u00e7\u00f5es dos povos contatados.<\/p>\n

Lav Diaz, de 67 anos, mostra o navegador-explorador chegando \u00e0 ilha de Mactan, nas Filipinas. Trata-se, como poderemos ver, n\u00e3o de um filme internacional feito sob encomenda, mas sim de narrativa que tem a ver com a hist\u00f3ria do pa\u00eds onde o cineasta nasceu e desenvolveu seus principais projetos (incluindo \u201cNorte \u2013 O Fim da Hist\u00f3ria\u201d, de mais de quatro horas, e \u201cEvolu\u00e7\u00e3o de uma Fam\u00edlia Filipina\u201d, de quase onze horas). Dessa vez, ele que tem fama de realizar filmes imensos, dirigiu um longa-metragem de (apenas) 2h43\u2032!<\/p>\n

Feitos esses destaques, voltemos ao XX Panorama Internacional Coisa de Cinema e \u00e0 sua ampla programa\u00e7\u00e3o. Al\u00e9m das tr\u00eas mostras competitivas, haver\u00e1 sess\u00f5es especiais, debates, oficinas e a segunda edi\u00e7\u00e3o do bem-sucedido Semin\u00e1rio da Exibi\u00e7\u00e3o, dedicado ao circuito formado \u00e0 margem dos grandes multiplexes.<\/p>\n

Ano passado, o festival baiano realizou a primeira edi\u00e7\u00e3o do Semin\u00e1rio da Exibi\u00e7\u00e3o, que mobilizou mais de 40 exibidores (esse ano ser\u00e3o 50) vindos de todos os cantos do pa\u00eds, do Amap\u00e1 ao Rio Grande do Sul, do Mato Grosso ao Rio Grande do Norte, passando por Rio, S\u00e3o Paulo, Belo Horizonte e Bras\u00edlia. E assistiu-se \u00e0 posse da nova diretoria da AEXIB (Associa\u00e7\u00e3o de Pequenos e M\u00e9dios Exibidores do Brasil). Essa institui\u00e7\u00e3o agrega\u00a0gestores e programadores de circuito que desempenhou papel significativo no sucesso comercial de \u201cO Agente Secreto\u201d, de Kleber Mendon\u00e7a. Ali\u00e1s, grande incentivador da AEXIB e do Panorama Coisa de Cinema.<\/p>\n

Os participantes do II Semin\u00e1rio v\u00e3o aprofundar discuss\u00f5es sobre o funcionamento de mais de 400 salas de cinema (entre as 3.554 em atividade no pa\u00eds). E contar\u00e1, al\u00e9m dos exibidores independentes, com participa\u00e7\u00e3o de representantes do setor p\u00fablico e de profissionais do audiovisual.<\/p>\n

Os debates pretendem buscar formas de ampliar o p\u00fablico das chamadas salas de \u201carte e ensaio\u201d espalhados por todo territ\u00f3rio brasileiro, muitas delas ligados a institui\u00e7\u00f5es municipais, estaduais ou federais (centros culturais, cine-teatros e universidades). Sem esquecer as salas privadas (incluindo cinemas de rua) dedicadas \u00e0 exibi\u00e7\u00e3o de filmes alternativos aos que dominam o circuit\u00e3o.<\/p>\n

Na edi\u00e7\u00e3o desse ano, destacam-se tr\u00eas pain\u00e9is. O primeiro discutir\u00e1 \u201cA Exibi\u00e7\u00e3o no Centro da Pol\u00edtica Audiovisual: Pensar o Cinema a Partir do P\u00fablico\u201d, com Adriana Rattes (do Grupo Esta\u00e7\u00e3o Rio), L\u00facio Otoni, da Abraplex (Associa\u00e7\u00e3o Brasileira das Empresas Exibidoras Cinematogr\u00e1ficas Operadoras de Multiplexes) e Tiago Mafra, dos quadros da Ancine.<\/p>\n

O segundo contar\u00e1 com representantes da distribuidora Vitrine, que detalhar\u00e1 as \u201cEstrat\u00e9gias de Lan\u00e7amento de O Agente Secreto e O \u00daltimo Azul\u201d. Vale lembrar que o filme de Kleber Mendon\u00e7a vendeu 2,5 milh\u00f5es de ingressos, e o de Gabriel Mascaro mobilizou 220 mil espectadores, um feito para uma produ\u00e7\u00e3o de m\u00e9dio porte.<\/p>\n

Ano passado, a experi\u00eancia internacional foi representada pelos franceses, que mostraram, com palestra de Rafael Maestro, presidente da Petite Exploitation F\u00e9d\u00e9ration Nationale des Cin\u00e9mas, a rede de exibi\u00e7\u00e3o espalhada por todos os cantos da Fran\u00e7a, para ajudar a produ\u00e7\u00e3o local a ocupar pelo menos um ter\u00e7o de seu mercado interno.<\/p>\n

Um terceiro painel, no Panorama desse ano, examinar\u00e1 o modelo de exibi\u00e7\u00e3o da Coreia do Sul, que ganhou destaque planet\u00e1rio com o \u00eaxito de \u201cParasita\u201d (no Oscar e nas salas de cinema). Nunca \u00e9 demais lembrar que a produ\u00e7\u00e3o sul-coreana chega a ocupar mais da metade de seu mercado interno.<\/p>\n

A competi\u00e7\u00e3o de filmes baianos s\u00f3 faz crescer a cada novo ano. Para o festival desse ano foram selecionados oito longas e vinte curtas-metragens. \u00a0H\u00e1 que se destacar a presen\u00e7a de um veterano da produ\u00e7\u00e3o local (Pola Ribeiro, com \u201cSambadores\u201d) e de realizador, Henrique Dantas, que fez do document\u00e1rio cultural (e cinematogr\u00e1fico) uma de suas molas propulsoras. Ele entra na competi\u00e7\u00e3o pelo trof\u00e9u Fl\u00e1via Abubakir com \u201cAnti-Her\u00f3is do Udigrudi Baiano\u201d, mais uma viagem metalingu\u00edstica.<\/p>\n

Dantas, que dedicou belos filmes ao conterr\u00e2neo Olney S\u00e3o Paulo, entrega-se, agora, aos experimentos do \u201cCinema Marginal\u201d (o \u201cudigrudi\u201d do t\u00edtulo) feito na Bahia por nomes como Andr\u00e9 Luiz Oliveira, Edgard Navarro (o filme traz deliciosas revela\u00e7\u00f5es sobre os bastidores criativos do \u201cSuper-Outro\u201d), Z\u00e9 Umberto, Gato F\u00e9lix, Bertrand Duarte, Fernando B\u00e9lens, sem esquecer o mais louco dos diretores (\u00c1lvaro Guimar\u00e3es) e dos filmes da hist\u00f3ria soteropolitana (\u201cCaveira My Friend\u201d, 1970).<\/p>\n

Cin\u00e9filos h\u00e3o de notar a participa\u00e7\u00e3o no document\u00e1rio de Henrique Dantas do onipresente Marcus Curvelo. Quem se dispuser a visitar a \u00edntegra do cat\u00e1logo de curtas e longas (baianos e brasileiros) do Panorama, ver\u00e1 o nome do diretor-roteirista-montador-produtor-e-ator espalhado em m\u00faltiplas fun\u00e7\u00f5es pelas fichas art\u00edsticas ou t\u00e9cnicas de muitos deles. Al\u00e9m de \u201cAnti-Her\u00f3is do Udigrudi Baiano\u201d, o diretor de \u201cMamata\u201d, \u201cJoderismo\u201d e \u201cEu, Empresa\u201d aparecer\u00e1 nos cr\u00e9ditos do longa cearense \u201cMorte e Vida Madalena\u201d, do longa documental \u201cFeiraGuay\u201d, rodado em Feira de Santana, e em v\u00e1rios curtas (entre eles, \u201cSupernova\u201d, de Leon Sampaio).<\/p>\n

E h\u00e1 que se registrar a significativa presen\u00e7a feminina na dire\u00e7\u00e3o dos filmes das competi\u00e7\u00f5es baiana e brasileira. No primeiro caso, h\u00e1 longas comandados por Viviane Ferreira, V\u00e2nia Lima, Susan Kalik e Arlete Caraj\u00e1. No segundo, destacam-se as assinaturas de Safira Moreira, Alice Villela, Maria Clara Escobar, Karen Harley e Mariana Meliande.<\/p>\n

Nos tr\u00eas j\u00faris das mostras competitivas est\u00e3o Murilo Salles (realizador do filme inaugural e diretor da fotografia labir\u00edntico-jaboriana de \u201cEu te Amo\u201d), os atores Clara Paix\u00e3o, Giovanni Venturini e Renato Novaes, que se somar\u00e3o a Alvaro Inostroza Bidart (do Chile), Lyara Oliveira, Let\u00edcia Santinon, Caroline Cangu\u00e7u e Nathan Machado.<\/p>\n

 <\/p>\n

COMPETI\u00c7\u00c3O BAIANA<\/p>\n

. \u201cAnti-Her\u00f3is do Udigrudi Baiano\u201d, de Henrique Dantas
\n. \u201cAfrolatinas: Mulheres Negras em Movimento\u201d, de Viviane Ferreira (doc, 92\u2032)
\n. \u201cCartas Para\u2026\u201d, de V\u00e2nia Lima (doc, 89\u2032)
\n. \u201cTimidez\u201d, de Susan Kalik e Thiago Gomes Rosa (fic, 83\u2032)
\n. \u201cXingu \u00e0 Margem\u201d, de Wallace Nogueira e Arlete Juruna (doc-drama, 96\u2032)
\n. \u201cFeiraGuay\u201d, de Francisco Gabriel Rego (doc, 67\u2032)
\n. \u201cSambadores\u201d, de Pola Ribeiro (doc, 71\u2032)
\n. \u201cTerra Batida\u201d, de Jon Lewis (doc, 77\u2032)<\/p>\n

\n
\n

COMPETI\u00c7\u00c3O NACIONAL<\/p>\n

. \u201cCais\u201d, de Safira Moreira (Bahia)
\n. \u201cAt\u00e9 Onde a Vista Alcan\u00e7a\u201d, de Alice Villela e Hidalgo Romero (SP)
\n. \u201cDolores\u201d, de Maria Clara Escobar e Marcelo Gomes (SP)
\n. \u201cPara Vigo me Voy\u201d, de Karen Harley e L\u00edrio Ferreira (RJ)
\n. \u201cUma Baleia Pode Ser Dilacerada Como Uma Escola de Samba\u201d, de Marina Meliante e Felipe M. Bragan\u00e7a (RJ)
\n. \u201cEspelho Cigano\u201d, de Jo\u00e3o Borges (MG)
\n. \u201cMalaika\u201d, de Andr\u00e9 Morais (PB)
\n\u201cMorte e Vida Madalena\u201d, de Guto Parente (CE)<\/p>\n

COMPETI\u00c7\u00c3O INTERNACIONAL<\/p>\n

. \u201cAisha N\u00e3o Pode Voar\u201d, de Morad Mostafa (Egito, fic\u00e7\u00e3o, 120\u2032)
\n. \u201cCora\u00e7\u00e3o Impaciente\u201d, de Lauro Cress (Alemanha, fic\u00e7\u00e3o, 104\u2032)
\n. \u201cDeus N\u00e3o Vai Ajudar\u201d, de Hanac Jusic (Cro\u00e1cia, fic\u00e7\u00e3o, 137\u2032)
\n. \u201cFrutos do Cacto\u201d, de Rohan Parashuram Kanawabe (\u00cdndia, fic\u00e7\u00e3o, 114\u2032)
\n. \u201cLinha Verde\u201d, de Sylvie Ballyot (Fran\u00e7a, L\u00edbano, doc, 120\u2032)
\n. \u201cMilitantropos\u201d, de Smith, Gorlova & Mozgovyi (Ucr\u00e2nia, doc., 11\u2032)<\/p>\n

MOSTRA DE FILMES RESTAURADOS<\/p>\n

. \u201cM\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o\u201d, de Roberto Pires (1969)
\n. \u201cA Lenda de Ubirajara\u201d, de Andr\u00e9 Luiz Oliveira (\u2018975)
\n. \u201cMeteorango Kid, o Her\u00f3i Intergal\u00e1tico\u201d, de Andr\u00e9 Luiz Oliveira (1969)
\n. \u201cA Mulher de Todos\u201d, de Rog\u00e9rio Sganzerla (1969)
\n. \u201cGarota de Ipanema\u201d, de Leon Hirszman (1967)
\n. \u201cEles N\u00e3o Usam Black-Tie\u201d, de Leon Hirszman (1982)
\n. \u201cUm \u00e9 Pouco, Dois \u00e9 Bom\u201d, de Odilon Lopes (1970)
\n. \u201cEu Te Amo\u201d, de Arnaldo Jabor (1984)
\n. \u201cXica da Silva\u201d, de Cac\u00e1 Diegues (1976)<\/p>\n

PANORAMA BRASIL<\/p>\n

. \u201cNimuendaj\u00fa\u201d, de T\u00e2nia Anaya (anima\u00e7\u00e3o, MG)
\n. \u201cCopacabana, 4 de Maio\u201d, de Allan Ribeiro (RJ)
\n. \u201cKaabok: O Candombl\u00e9 de Caboclo no Sert\u00e3o de Jequi\u00e9\u201d, de Zaire Ominira e Adriana Fernandes Caraj\u00e1 (Bahia)
\n. \u201cFor do Sert\u00e3o\u201d, de Ta\u00eds Laila e Bruno Masi (Bahia)
\n. \u201cUm Carnaval em Cada Esquina\u201d, de V\u00e2nia Lima (Bahia)<\/p>\n

SEIS FILMES DE AGNES VARDA<\/p>\n

. \u201cA Ponte Curta\u201d
\n. \u201cAs Cento e Uma Noites\u201d
\n. \u201cJane B. Por Agn\u00e8s V.\u201d
\n. \u201cKung-Fu Master\u201d
\n. \u201cAs Criaturas\u201d
\n. \u201cOs Renegados\u201d (vencedor de Veneza)<\/p>\n

MOSTRA SARA GOMEZ<\/p>\n

. \u201cDe Cierta Manera\u201d (longa-metragem, 1974)
\n. Curtas e m\u00e9dias: \u201cAno Um\u201d, \u201cCuidados Pr\u00e9-Natais\u201d, \u201cE \u2026 N\u00f3s temos Sabor\u201d, \u201cEu Vou Para Santiago\u201d, \u201cExcurs\u00e3o a Vueltabajo\u201d, \u201cGuanabacoa: Cr\u00f4nicas de Minha fam\u00edlia\u201d, \u201cIlha do Tesouro\u201d, \u201cMinha Contribui\u00e7\u00e3o\u201d, \u201cNa Outra ilha\u201d, \u201cNos Bateyes\u201d, \u201cPoder Local, Poder Popular\u201d, \u201cSobre Horas Extras e Trabalho Volunt\u00e1rio\u201d, \u201cUm Document\u00e1rio Sobre o Tr\u00e2nsito\u201d e \u201cUma Ilha Para Miguel\u201d<\/p>\n

PANORAMA INFANTIL<\/p>\n

. \u201cPapaya\u201d, de Priscilla Kellen (SP)
\n. \u201cAy\u00f4\u201d, s\u00e9rie de Yasmin Thayn\u00e1 (RJ)
\n. Projeto \u201cO Cinema Vai \u00e0 Escola\u201d Ano 17<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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