{"id":37299,"date":"2026-03-21T13:29:20","date_gmt":"2026-03-21T16:29:20","guid":{"rendered":"https:\/\/panorama.coisadecinema.com.br\/?p=37299"},"modified":"2026-03-23T13:35:23","modified_gmt":"2026-03-23T16:35:23","slug":"panorama-coisa-de-cinema-comeca-na-proxima-quarta-feira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acervo.coisadecinema.com.br\/xxipanorama\/panorama-coisa-de-cinema-comeca-na-proxima-quarta-feira\/","title":{"rendered":"A TARDE | Panorama Coisa de Cinema come\u00e7a na pr\u00f3xima quarta-feira"},"content":{"rendered":"

Evento chega \u00e0 21\u00aa edi\u00e7\u00e3o, em Salvador e Cachoeira, com vasta programa\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/em><\/p>\n

Em um cen\u00e1rio de aumento da produ\u00e7\u00e3o audiovisual no pa\u00eds e dificuldades para garantir circula\u00e7\u00e3o e p\u00fablico, o\u00a0Panorama Internacional Coisa de Cinema<\/a>\u00a0chega \u00e0 21\u00aa edi\u00e7\u00e3o, em Salvador e Cachoeira, propondo um duplo movimento: ampliar o acesso a filmes fora do circuito comercial e discutir os limites do modelo atual de exibi\u00e7\u00e3o no Brasil.<\/p>\n

O festival come\u00e7a nesta quarta-feira, 25, com abertura no Cine Glauber Rocha e segue at\u00e9 1\u00ba de abril na capital baiana e at\u00e9 o dia 29 em Cachoeira, reunindo mais de 130 t\u00edtulos, entre curtas e longas-metragens, distribu\u00eddos em mostras competitivas, sess\u00f5es especiais e atividades formativas.<\/p>\n

Segundo a curadora e coordenadora do festival, Mar\u00edlia Hughes, o crescimento da produ\u00e7\u00e3o audiovisual brasileira nos \u00faltimos anos impacta diretamente a curadoria. O aumento no n\u00famero de inscritos \u00e9 atribu\u00eddo, em parte, a pol\u00edticas p\u00fablicas recentes de incentivo ao setor.<\/p>\n

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\u201cA gente teve um n\u00famero recorde de inscritos. Isso \u00e9 reflexo de pol\u00edticas como a Lei Paulo Gustavo e a Lei Aldir Blanc. Houve um aumento muito grande, principalmente de curtas-metragens. Ao mesmo tempo, o festival tem um limite de exibi\u00e7\u00e3o. Chegar a 130 filmes j\u00e1 \u00e9 um n\u00famero alto, ent\u00e3o a sele\u00e7\u00e3o precisa dar conta de representar esse conjunto de produ\u00e7\u00f5es. O que a gente buscou foi um recorte que mostrasse diferentes regi\u00f5es, diferentes formas de fazer cinema e diferentes temas\u201d, afirma Mar\u00edlia.<\/p>\n

De acordo com ela, a curadoria parte de crit\u00e9rios ligados \u00e0 linguagem cinematogr\u00e1fica e \u00e0 forma como cada obra constr\u00f3i sua narrativa.<\/p>\n

\u201cO nosso interesse principal \u00e9 a linguagem. Como o filme trabalha som, imagem, enquadramento, movimento de c\u00e2mera. A gente n\u00e3o est\u00e1 em busca de filmes perfeitos, mas de filmes que proponham alguma coisa, que tenham uma tentativa de inven\u00e7\u00e3o. Depois disso, tamb\u00e9m olhamos para os temas e para a diversidade dos universos retratados, porque o festival precisa refletir essa diversidade\u201d, diz.<\/p>\n

Vale destacar que al\u00e9m das mostras competitivas, o Panorama mant\u00e9m uma programa\u00e7\u00e3o que inclui sess\u00f5es especiais, retrospectivas e filmes restaurados, buscando estabelecer rela\u00e7\u00f5es entre o cinema contempor\u00e2neo e sua hist\u00f3ria.<\/p>\n

\u201cExiste um movimento hoje de produzir muito, mas nem sempre de conhecer o que j\u00e1 foi feito. O festival tenta articular essas duas dimens\u00f5es. A gente exibe filmes restaurados que ajudam a entender o cinema brasileiro e tamb\u00e9m a compreender obras atuais que dialogam com essas refer\u00eancias\u201d, enfatiza.<\/p>\n

A abertura do festival re\u00fane dois momentos distintos do cinema brasileiro. O longa A Vida de Cada Um, dirigido por Murilo Salles, ser\u00e1 exibido com a presen\u00e7a do diretor e da atriz Bianca Comparato, que participa do debate ap\u00f3s a sess\u00e3o. Na mesma noite, o p\u00fablico assiste ao cl\u00e1ssico restaurado M\u00e1scara da Trai\u00e7\u00e3o (1969), de Roberto Pires, que parte de um roubo ocorrido durante um jogo no Maracan\u00e3 para construir uma trama policial.<\/p>\n

\"Sambadores\"<\/picture><\/div>\n
Sambadores<\/span>\u00a0| Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/div>\n

Ap\u00f3s a sess\u00e3o, Petrus Pires, filho do diretor, apresenta o processo de restaura\u00e7\u00e3o do filme e comenta a trajet\u00f3ria do cineasta. Em Cachoeira, a abertura acontece com o document\u00e1rio O samba que mora aqui, de V\u00edtor Rocha, seguido de conversa com o diretor.<\/p>\n

Novas circula\u00e7\u00f5es<\/h2>\n

A presen\u00e7a de realizadores no festival refor\u00e7a o papel do Panorama como espa\u00e7o de circula\u00e7\u00e3o para filmes que n\u00e3o chegam ao circuito comercial. O diretor Andr\u00e9 Morais, que apresenta o longa Malaika, destaca a import\u00e2ncia dessas janelas para o percurso das obras.<\/p>\n

\u201cA gente est\u00e1 vivendo um momento em que muitos filmes s\u00e3o produzidos, mas nem todos conseguem circular. Os festivais acabam sendo fundamentais para isso. \u00c9 onde o filme encontra o p\u00fablico pela primeira vez. Depois desse circuito, a gente tenta entrar na exibi\u00e7\u00e3o comercial, mas esse caminho ainda \u00e9 dif\u00edcil e depende de v\u00e1rios fatores, inclusive de pol\u00edticas p\u00fablicas\u201d, afirma.<\/p>\n

<\/section>\n

Malaika acompanha um dia na vida de uma adolescente albina no interior da Para\u00edba e foi desenvolvido em etapas que passaram pelo pr\u00f3prio Panorama, como o laborat\u00f3rio de montagem.<\/p>\n

\u201cEu participei do festival como espectador, depois com o projeto no laborat\u00f3rio e agora estou na mostra competitiva. Isso mostra como o festival acompanha o processo do filme. E esse contato com o p\u00fablico, depois das sess\u00f5es, \u00e9 parte do pr\u00f3prio filme. Eu trabalho com uma narrativa que deixa espa\u00e7os para o espectador construir sentido, ent\u00e3o ouvir essas leituras faz parte do processo\u201d, diz.<\/p>\n

O diretor tamb\u00e9m destaca os desafios enfrentados durante a realiza\u00e7\u00e3o e circula\u00e7\u00e3o da obra. \u201cO processo de fazer o filme envolve v\u00e1rias etapas, desde a pesquisa at\u00e9 a produ\u00e7\u00e3o e a escolha do elenco. Encontrar a atriz foi um momento decisivo. E depois vem outro desafio, que \u00e9 fazer o filme circular. As janelas de festivais ajudam a construir esse caminho antes da chegada ao circuito comercial\u201d, afirma.<\/p>\n

Exibi\u00e7\u00e3o e forma\u00e7\u00e3o<\/h2>\n

Al\u00e9m das sess\u00f5es, o Panorama realiza, pelo segundo ano, o Semin\u00e1rio de Exibi\u00e7\u00e3o, que discute a rela\u00e7\u00e3o entre produ\u00e7\u00e3o, distribui\u00e7\u00e3o e p\u00fablico no cinema brasileiro.<\/p>\n

Para o cineasta Cl\u00e1udio Marques, idealizador do festival, a aus\u00eancia de pol\u00edticas voltadas \u00e0 exibi\u00e7\u00e3o \u00e9 um dos principais problemas do setor. \u201cExiste um investimento grande na produ\u00e7\u00e3o e algum na distribui\u00e7\u00e3o, mas a exibi\u00e7\u00e3o n\u00e3o entra de forma estruturada nas pol\u00edticas p\u00fablicas. E, ao mesmo tempo, \u00e9 o exibidor que sustenta o cinema no dia a dia. Muitas salas s\u00e3o pequenos neg\u00f3cios, empresas familiares, que operam com dificuldade e sem apoio\u201d, afirma.<\/p>\n

Ele aponta que o aumento da produ\u00e7\u00e3o n\u00e3o tem sido acompanhado por uma amplia\u00e7\u00e3o equivalente do p\u00fablico. \u201cA gente est\u00e1 produzindo muitos filmes, mas esses filmes n\u00e3o est\u00e3o sendo vistos. Eles entram em cartaz e n\u00e3o t\u00eam p\u00fablico. Isso gera preju\u00edzo para as salas. No Cine Glauber Rocha, exibimos mais de 130 longas brasileiros em um ano. A pergunta \u00e9: quantos desses filmes as pessoas assistiram? Esse descompasso precisa ser enfrentado\u201d, diz.<\/p>\n

Segundo Marques, a quest\u00e3o envolve desde estrat\u00e9gias de lan\u00e7amento at\u00e9 a forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico. \u201cQuando um filme \u00e9 financiado, j\u00e1 deveria existir um planejamento de como ele vai chegar ao espectador. Quanto ser\u00e1 investido em divulga\u00e7\u00e3o, como ser\u00e1 feita a distribui\u00e7\u00e3o. E tamb\u00e9m \u00e9 preciso trabalhar a forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico, criar o h\u00e1bito de ir ao cinema, entender o cinema como linguagem. Isso n\u00e3o acontece de forma autom\u00e1tica\u201d, afirma.<\/p>\n

Ele tamb\u00e9m menciona o impacto das plataformas digitais e a fragilidade das salas de cinema.<\/p>\n

\u201cO streaming tem um poder econ\u00f4mico muito grande e disputa a aten\u00e7\u00e3o do p\u00fablico o tempo todo. Ao mesmo tempo, as salas ainda se recuperam da pandemia. Mesmo assim, a experi\u00eancia coletiva do cinema continua sendo fundamental. Ir ao cinema envolve conviv\u00eancia, troca, presen\u00e7a no espa\u00e7o urbano. Isso precisa ser preservado\u201d, diz.<\/p>\n

A realiza\u00e7\u00e3o do festival em Salvador e Cachoeira amplia o alcance da programa\u00e7\u00e3o e conecta diferentes p\u00fablicos. As duas cidades recebem sess\u00f5es e atividades ao longo da semana. Para Marques, essa circula\u00e7\u00e3o contribui para aproximar o p\u00fablico das produ\u00e7\u00f5es e estimular novos espectadores.<\/p>\n

\u201cO Panorama apresenta filmes que muitas vezes n\u00e3o chegam ao circuito comercial. Isso desperta o interesse, principalmente entre os mais jovens, que passam a ver o cinema como possibilidade. Ao mesmo tempo, existe um p\u00fablico que acompanha o festival h\u00e1 anos. Essa combina\u00e7\u00e3o \u00e9 importante para a forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico\u201d, afirma Marques.<\/p>\n

Programa\u00e7\u00e3o completa<\/h2>\n

As mostras competitivas s\u00e3o o eixo central da programa\u00e7\u00e3o e re\u00fanem 72 filmes selecionados entre 1.937 inscritos. Na Competitiva Nacional, a sele\u00e7\u00e3o de longas inclui: \u201cCais\u201d, de Safira Moreira;\u201cAt\u00e9 Onde a Vista Alcan\u00e7a\u201d, de Alice Villela e Hidalgo Romero; \u201cDolores\u201d, de Marcelo Gomes e Maria Clara Escobar;\u201cEspelho Cigano\u201d, de Jo\u00e3o Borges; \u201cMalaika\u201d, de Andr\u00e9 Morais; \u201cMorte e Vida Madalena\u201d, de Guto Parente; \u201cPara Vigo Me Voy!\u201d, de L\u00edrio Ferreira e Karen Harley; \u201cUma Baleia Pode Ser Dilacerada como uma Escola de Samba\u201d, de Marina Meliande e Felipe M. Bragan\u00e7a.<\/p>\n

Os longas s\u00e3o exibidos em di\u00e1logo com curtas-metragens, formando sess\u00f5es que estabelecem rela\u00e7\u00f5es tem\u00e1ticas ou formais entre as obras. Entre os curtas baianos presentes na competi\u00e7\u00e3o nacional est\u00e3o \u201cRestauro\u201d, de Josi Varj\u00e3o e Lilih Curi, e \u201cCoura\u00e7a\u201d, de Susan Kalik e Daniel Arcades.<\/p>\n

A Competitiva Baiana re\u00fane oito longas e 20 curtas produzidos no estado, exibidos tanto em Salvador quanto em Cachoeira. A mostra inclui fic\u00e7\u00e3o, document\u00e1rio, anima\u00e7\u00e3o e cinema experimental, funcionando como um panorama da produ\u00e7\u00e3o recente na Bahia. O p\u00fablico tamb\u00e9m participa da escolha dos premiados por meio de j\u00fari popular.<\/p>\n

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A produ\u00e7\u00e3o baiana Xingu \u00e0 Margem est\u00e1 na competi\u00e7\u00e3o do Festival de Bras\u00edlia<\/span>\u00a0| Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/strong><\/div>\n

Al\u00e9m dos pr\u00eamios tradicionais, a mostra conta com o Pr\u00eamio Fl\u00e1via Abubakir, que concede R$ 50 mil ao melhor longa e R$ 10 mil ao melhor curta, e o Pr\u00eamio Canal Brasil de Curtas, voltado \u00e0 Competitiva Nacional.<\/p>\n

A Competitiva Internacional re\u00fane seis longas e 12 curtas de 28 pa\u00edses, incluindo produ\u00e7\u00f5es do Sud\u00e3o, Est\u00f4nia, Alb\u00e2nia, Singapura, \u00c1frica do Sul e Indon\u00e9sia, ampliando o contato com cinematografias pouco exibidas no Brasil.<\/p>\n

Entre os destaques da programa\u00e7\u00e3o est\u00e3o tamb\u00e9m duas pr\u00e9-estreias internacionais:\u201cIN-I in Motion\u201d, document\u00e1rio dirigido e protagonizado por Juliette Binoche, que revisita o processo de cria\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo \u201cIn-I\u201d; \u201cFern\u00e3o de Magalh\u00e3es\u201d, do filipino Lav Diaz, que aborda a trajet\u00f3ria do navegador.<\/p>\n

O festival dedica ainda retrospectivas a duas cineastas:Agn\u00e8s Varda, com seis filmes, incluindo \u201cA Ponte Curta\u201d (1955);Sara G\u00f3mez, com o longa \u201cDe Certa Maneira\u201d (1977) e 14 curtas documentais realizados entre 1964 e 1977.<\/p>\n

Na Mostra de Filmes Restaurados, est\u00e3o t\u00edtulos como \u201cEles N\u00e3o Usam Black-Tie\u201d (1981), de Leon Hirszman, e \u201cXica da Silva\u201d (1976), de Cac\u00e1 Diegues, al\u00e9m de obras de Rog\u00e9rio Sganzerla, Arnaldo Jabor, Roberto Pires e Andr\u00e9 Luiz Oliveira.<\/p>\n

O Panorama Brasil re\u00fane produ\u00e7\u00f5es recentes, como o longa de anima\u00e7\u00e3o \u201cNimuendaj\u00fa\u201d, de T\u00e2nia Anaya, al\u00e9m de t\u00edtulos como \u201cCopacabana, 4 de maio\u201d, de Allan Ribeiro, \u201cFlor do Sert\u00e3o\u201d, de Thais Laila e Bruno Masi, e \u201cKaabok: O candombl\u00e9 de caboclo no sert\u00e3o de Jequi\u00e9\u201d, de Zaire Ominira e Adriana Fernandes Caraj\u00e1.<\/p>\n

A programa\u00e7\u00e3o inclui ainda a mostra \u201cA onda de filmes queer em Super-8 da Para\u00edba\u201d, com produ\u00e7\u00f5es realizadas entre as d\u00e9cadas de 1970 e 1980, e o Panorama Infantil, com a anima\u00e7\u00e3o \u201cPapaya\u201d e a s\u00e9rie \u201cAy\u00f4\u201d. O encerramento ser\u00e1 marcado pela exibi\u00e7\u00e3o do document\u00e1rio \u201cAs travessias de Letieres Leite\u201d, de Iris de Oliveira e Day Sena, seguido do an\u00fancio dos premiados.<\/p>\n

XXI Panorama Internacional Coisa de Cinema<\/h2>\n
    \n
  • Em Salvador:\u00a0de 25 de mar\u00e7o a 1\u00ba de abril, no Cine Glauber Rocha e Sala Walter da Silveira<\/li>\n
  • Em Cachoeira:\u00a025 a 29 de mar\u00e7o, no Cine Theatro Cachoeirano<\/li>\n
  • Sess\u00f5es:\u00a0R$ 18 e R$ 9<\/li>\n
  • Passaporte por R$ 80<\/li>\n
  • Gratuito na Sala Walter da Silveira e no Cine Theatro Cachoeirano<\/li>\n
  • Programa\u00e7\u00e3o completa:\u00a0panorama.coisadecinema.com.br<\/li>\n<\/ul>\n

    *Sob a supervis\u00e3o do editor Chico Castro Jr.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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