{"id":365,"date":"2015-04-06T15:06:28","date_gmt":"2015-04-06T18:06:28","guid":{"rendered":"http:\/\/coisadecinema.com.br\/cineclubegr\/?p=365"},"modified":"2015-04-13T17:38:40","modified_gmt":"2015-04-13T20:38:40","slug":"o-desprezo-1963","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acervo.coisadecinema.com.br\/cineclubeglauberrocha\/textos\/o-desprezo-1963\/","title":{"rendered":"O Desprezo (Le M\u00e9pris, 1963)"},"content":{"rendered":"

O Desprezo\u00a0<\/strong>(Le M\u00e9pris, 1963)
\nFran\u00e7a\/It\u00e1lia, 1963, 35mm, 102 min<\/em>
\nDire\u00e7\u00e3o<\/span>: Jean-Luc Godard
\nRoteiro<\/span> adaptado do livro “Il Disprezzo”, de Alberto Moravia
\nElenco<\/span>: Brigitte Bardot, Michel Piccoli, Jack Palance, Giorgia Moll e Fritz Lang<\/p>\n

Sinopse<\/strong><\/p>\n

Paul (Picoli) est\u00e1 para ser contratado por Jerry Prokosh (Palance), produtor norte-americano, para reescrever \u201cA Odiss\u00e9ia\u201d, produ\u00e7\u00e3o em pleno processo de filmagem e que tem como diretor o alem\u00e3o Fritz Lang (vivido por ele mesmo). Paul utiliza sua bela esposa Camille (Brigit Bardot) para agradar Prokosh, algo que a magoa profundamente. Aos poucos, assistimos a produ\u00e7\u00e3o avan\u00e7ar e o casamento de Paul e Camille se desintegrar.<\/p>\n

A arte versus o com\u00e9rcio<\/b><\/p>\n

Quase tudo que precisamos descobrir em \u201cO Desprezo\u201d est\u00e1 em seus primeiros 15 minutos. O produtor ganancioso sente-se enganado por um diretor que busca reinventar \u201cA Odiss\u00e9ia\u201d, cl\u00e1ssico grego. O primeiro busca dinheiro, o segundo a arte. \u00c9 o velho conflito, que desde sempre permeou a cria\u00e7\u00e3o, mas que ganhou novas dimens\u00f5es com o cinema.<\/p>\n

Entra em cena um novo roteirista, que \u00e9 simp\u00e1tico ao diretor, mas que opta pelo lado mais forte e oferece a companhia da pr\u00f3pria mulher ao produtor a fim de ser contratado para essa super produ\u00e7\u00e3o. A mesma companheira a quem a pouco ele havia declarado paix\u00e3o desmedida, num belo plano-seq\u00fc\u00eancia em que Brigite Bardot aparece nua. Suaves movimentos nos levam a conhecer aquele jovem corpo, enquanto ela questiona o quanto \u00e9 amada por seu companheiro.<\/p>\n

Assim, assistiremos, durante toda a proje\u00e7\u00e3o, o embate entre arte versus com\u00e9rcio e um casal jovem a se maltratar. Veremos de forma suave, tais quais os\u00a0travellings<\/i>\u00a0e\u00a0pans<\/i>\u00a0que nos conduzem durante quase todo filme, a contradi\u00e7\u00e3o do mundo das artes e o mais puro dos sonhos se desintegrando gradativamente.<\/p>\n

H\u00e1 uma do\u00e7ura nesse conflito, n\u00e3o apenas corporificado pela beleza de Bardot, mas pela paleta de cores e luz que \u00e9 farta. Do in\u00edcio ao final, do apartamento em Roma a Capri.<\/p>\n

Importante dizer, ainda, que \u201cO Desprezo\u201d se volta para si mesmo e para o cinema, desde o\u00a0travelling<\/i>\u00a0inicial. Um filme que reflete suas pr\u00f3prias contradi\u00e7\u00f5es e marca uma experi\u00eancia \u00fanica na carreira de Jean-Luc Godard.<\/p>\n

\"Cineclube_O<\/a><\/b><\/p>\n

Diretor versus produtor<\/b><\/p>\n

Entre 1959 e 1967, Godard realizou nada menos que 15 filmes. \u201cO Desprezo\u201d foi o sexto nessa seq\u00fc\u00eancia. O diretor franco-su\u00ed\u00e7o aparecia como uma grande aposta dos produtores Joseph Leline e Carlo Ponti, que se encarregaram de contratar a maior estrela do cinema naquele momento para o papel principal da pel\u00edcula: Brigite Bardot, que apareceu para o mundo em \u201cE Deus Criou a Mulher\u201d, de Roger Vadim (1957).<\/p>\n

N\u00e3o se tratava da primeira op\u00e7\u00e3o do diretor, mas ele teve que aceitar a decis\u00e3o dos produtores. Esse n\u00e3o foi o \u00fanico desgaste entre dire\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00e3o, muito pelo contrario. A lista \u00e9 vasta e conta-se que at\u00e9 mesmo o formato CinemaScope foi imposto, dado que se tratava de uma relativa novidade da ind\u00fastria. Em determinado momento de \u201cO Desprezo\u201d, o diretor Fritz Lang, alter ego de Godard, diz que \u201cscope \u00e9 bom para filmar cobras e caix\u00f5es, n\u00e3o o ser humano\u201d. Godard n\u00e3o deixava barato.<\/p>\n

Antol\u00f3gica, ainda, a cena em que o Prokosh assiste \u00e0s imagens feitas por Lang repletas de simbolismos e decreta \u201cVoc\u00ea me enganou!\u201d. Levine e Conti tamb\u00e9m se sentiam ludibriados e exigiram que Godard filmasse Bardot nua. Levine teria dito que \u201cseria a \u00fanica forma de vender esse filme que eu odeio\u201d. Foi assim que surgiu a bela seq\u00fcencia j\u00e1 citada, onde uma das mais sensuais estrelas do cinema foi filmada de forma fr\u00e1gil e quase que desprovida de erotismo.<\/p>\n

A verdade \u00e9 que Godard se mostrava interessado em trabalhar numa grande produ\u00e7\u00e3o, mas n\u00e3o nutria nenhuma admira\u00e7\u00e3o pelo livro de Alberto Moravia, \u201cIl Disprezzo\u201d, obra que ele considerava vulgar e que deveria ser lida numa \u00fanica viagem de trem.<\/p>\n

\u201cO Desprezo\u201d representa o maior or\u00e7amento que Godard lidou em toda a sua vida. Foi uma experi\u00eancia grande e \u00fanica, que contou com dinheiro dos Estados Unidos.<\/p>\n

\"Cineclube_O<\/a><\/p>\n

Fritz Lang<\/b><\/p>\n

Mestre do expressionismo alem\u00e3o, conta-se que o realizador de \u201cMetropolis\u201d (1927) se recusou a filmar encomenda feita pelo Ministro da Propaganda de Hitler, Joseph Goebbels. Em seguida, Lang foi viver nos Estados Unidos, onde realizou filmes que n\u00e3o tiveram o mesmo acolhimento que as obras anteriores.<\/p>\n

Em \u201cO Desprezo\u201d, a hist\u00f3ria da recusa de Lang em realizar a propaganda nazista vem \u00e0 tona. Mas, aqui, Lang n\u00e3o tem mais for\u00e7as para se recusar a realizar o que o produtor deseja. O dinheiro \u00e9 mais forte que a ideologia, que a pol\u00edtica.<\/p>\n

H\u00e1 uma grande ironia nessa situa\u00e7\u00e3o, ainda mais quando lembramos que Fritz Lang j\u00e1 tinha 73 anos e j\u00e1 estava h\u00e1 alguns anos sem filmar. Conta-se que a cegueira que o tomava era a raz\u00e3o principal dele n\u00e3o mais dirigir filmes. Outros, que o mundo do cinema j\u00e1 havia lhe dado as costas e um dos mais not\u00e1veis cineastas n\u00e3o conseguia recursos para realizar novas produ\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Por Cl\u00e1udio Marques<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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